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一个人举着一个立方体里面关着另一个人。
第一个场景提供了对整剧的解读:
但丁的地狱空间是对称和有标准的几何构成,
思想是通过象征性的图像来表达的。
   

第一个场景并非第一个动作:
一个舞者举着一个巨大的方盒子在头上。。。
阿特拉斯高举着世界。。。
方盒子里出现了一个男人。。。
接着我们看到一个男人举着另一个方盒子里面有另一个男人。。。
但丁的神曲就像是一套中国匣子。
第二个场景是第一个真正的动作:
从地狱之门进入地狱, 当然不是一个普通的门。
地狱是一个超自然的地方,一个空旷的空间,
所以我们认为它是由内部由恶鬼搭建出来的。
舞者们是组成这个超自然的空旷世界的积木。 但丁穿过地狱之门,
在新世界中哲学家的灵魂在冥河里游泳,
在黑暗里飞翔,产生出许多神秘的影像。该编舞是由阿拉伯几何图案,
巴洛克建筑,强烈却又模糊的暗示所演绎的。 物理定律被抛弃,
乌戈利诺伯爵和他的孩子被痛苦折磨,在墙上行走,跳到天花板上。
风中带来了甜蜜和鲜活的保罗和弗朗西斯卡的灵魂,
他们的身体在空中复活,脱离了重力束缚开始了一场甜蜜和犹豫的双人舞。
在这个世界里,不管是正立和倒立,顶部和底部都是没有的,恶鬼被倒吊着,
由米诺斯审判,被卡伦扔到地上。 空中的恶魔回想他们曾经是天使的过去。
去地狱的路充满障碍。但丁穿过由恶鬼的肋骨建造的断桥,由躯体搭建的破塔,
最后意外地得到巨人宁录的帮助。 他将看见维尼亚的彼得罗神奇地变成一棵树,
以及恶鬼们在为他们的罪恶哭泣。 在地狱尽头冰封的悲叹之河里,充满了恶鬼们的身体,
由手臂,腿和脑袋组成了一个变形的奇怪物体。在路的尽头,
但丁和维吉尔爬上一个活的梯子看到了光明:
一个由空中的舞者的身体组成的闪烁的星星照亮了地狱的最后一个场景。

 

导演笔记

引子
 
一个人举着一个立方体里面关着另一个人。
第一个场景提供了对整剧的解读:
但丁的地狱空间是对称和有标准的几何构成,
思想是通过象征性的图像来表达的。
   
地狱之门
 
第一个场景代表了地狱之门:一个由六名舞者构成的活的建筑,
用人体围绕成一个方型,和一个四角或者五角型不断重复,
一直 变化,躯体构成三角,方形,五边形等几何图案。
编舞围绕阿拉伯几何纹饰,巴洛克建筑, 并伴随旁白:
第三篇一到九行:“通往痛苦之城的道路经过我,
通往永恒的受罪,通往迷失之路。审判我吧。
我的创造者是神圣的主宰,最高智慧,最真之爱。
在我面前永恒被创造,而我接受永恒。
进入这里,放弃一切希望。“
 
 
图腾
 
第二个场景是主要人物:但丁和维吉尔出场。
这是一条有着断桥,斜塔,弯路的道路。
显示一个障碍赛跑道,一个电脑游戏。
又像是一个受著名的波提且利绘画启发的卡通世界。
舞者们像是活的砖头堆砌在彼此身上,先形成一座桥,
然后是一个图腾。它是一座活的巴别塔。
巨人昂提余把但丁从舞台一头抓到另一头。
旁白:第三十一篇四十三到四十五行:
“被朱庇特从天界驱赶的可怕的巨人,
当打雷的时候,他们趴伏在井边。”
在这个场景,编舞的技巧是人体雕塑:
人体造型类似非洲木雕。舞者们是活的机器,
躯体用来作为塑造想象中的地狱地貌的建筑元素。
 
 
英雄
 
但丁见到两座城堡:第一座孤立于地狱世界之外,拥有绿地,
站着英雄,哲学家,古罗马的伟大女人。 第二座城堡是迪特城。
城墙是红色的并在燃烧,数以千计的魔鬼在上面飞翔。
在它的城墙上出现经典神话中的妖怪:
美杜莎,戈耳工,和复仇女神。
英雄是艾尼阿斯,他能够用他的力量转变世界。
英雄总是有一个略弱与他的敌手。
英雄常常面对岔路,一头明显是善的,而另一头是恶的。  
 
冥河
 
我们想象一个睡得世界,缓慢,悬空,
哲学家和异教徒的智者生活在那里。舞者们的移动是模仿游泳。
四个舞者代表但丁在神曲开篇时提到的四个伟大诗人。
旁白: 第四篇七十九到九十五行:
“当声音停顿之后一起静下来之后,我看到巨大的阴影扑向我们,
面孔既不悲伤也不快乐。 好主人开始说:注意了,那个在其它三人之前,
手中拿着剑,看上去像是他们主人的人,他是最伟大的诗人荷马,
下一个是贺拉斯,第三个是奥维德,最后那个是卢坎。
我看到了贵族学院被召集起来,最高的领主像鹰一样高飞起来在众人之上。”
灵魂的净化通过起伏和缠绕的运动来表现。
通过组成象征性的几何图形来代表伟大的数学家和哲学家。
 
 
恶鬼
 
恶鬼出现在第五个场景,他们被抛入地狱。
他们是柔弱的,悬浮在虚空中,像走钢丝者般等待被抛弃的命运。
旁白: 第三篇一百十一到一百十七行:
“当秋天的树叶落下,一片接一片,
知道树干上的树叶全部落下,
接着亚当的邪恶种子也在收到信号后一一掉落,
想被呼唤的鹰隼一样。 ”
 
 
钥匙
 
这个场景很短,是一个悬在半空中的裸胸的女人的神秘图像。
她头朝下,剩下的躯体被一件巨大的金色裙子拉长。
她从虚空掉下,从地上捡起一把扇子并打开,
展现了一种迷幻的舞姿。
她最后关上扇子飞走,从天花板中消失。
旁白: 第九篇六十一到六十三行:
“你有清晰的头脑,注意到了诗的面纱下隐藏的意思!”
 
 
悲叹之河
 
主人公是恶鬼的肢体和头颅,被囚禁在不同的地方以显示被诅咒的情形。
头颅从黑暗中显现,手掌盖住脸部,消失,绝望的姿势,
又迅速消失。手臂和腿交错展示对称的,弯曲的起伏,装饰,并消失。
旁白: 第三十三篇九十一到九十九行:
“我们继续前行,冰霜锁住一个人,把它整个人弯曲过来。
他们想哭泣又无法哭泣,悲伤变成了他们视线的障碍,
增加了他们的痛苦,因为第一滴眼泪被打了结,
在眼睑下形成了想水晶盔甲一样的东西。”
 
 
尤利西斯
 
第八个场景代表了英雄精神和人的意志的力量:尤利西斯。
天空中出现由薄纱形成的火焰,并淹没在白光里。
火焰散开,尤利西斯从薄纱中挣脱。
旁白: 第二十六篇一百十六到一百二十行:
“考虑你的根基,你不是作为畜生降生,所以要遵循道德和知识”
他开始讲述他的伟大历险。
我们看到他爬上船帆,我自然力量搏斗,最后沉入海中,
在那里他被塞壬诱惑并平静的结果了他。
 
 
堕落天使
 
舞蹈诠释了路西法和叛逆天使们的堕落:
神奇现象和中世纪神学理论的传统主题。
两名有着巨大白色翅膀的天使飞翔在空中,
当他们落地之后就合体变成了路西法。
旁白:第三篇四十到四十二段:
“他们混在伪装的天使合唱团里,那些不是叛逆的,不信主而信他们自己的。
天堂将他们赶出,为了保持美貌,地狱也不接受他们以免他们被邪恶战胜。”
 
 
沼泽
 
第七个场景里但丁遇到了沼泽。
恶灵从水中飞出傲慢的骚扰他们。
懒惰者无助的被陷在沼泽底部。
这里有两个男主人公: 一个是菲利浦•阿亨迪,另一个人没有名字。
你能看到他们赤裸很肮脏的完整身体。
其它恶鬼在但丁的想象中只有头和四肢。
沼泽是个神奇的地方,暴力会突然打破安宁,像画作的帆布被割破一样。
 
 
变形
 
一个人变成了树。
维尼亚的彼得罗是戏剧性的主人公,
并再次拾起维吉尔的波利多尔变形的主题。
但丁所描述的折断的树枝和喷溅的鲜血由手臂的模仿和红色的鲜花象征性的代表。
 
 
七宗罪
 
 音乐重复七次后,我们通过现代的手法象征性地展示了七宗罪
(色欲,懒惰,贪食,贪婪,妒忌,傲慢,暴怒)
。两对人物互为镜像,产生变形效果。
身体交错,重复七次,神奇的穿越彼此。
 
 
精神错乱
 
第十三个场景由乌戈利诺伯爵一个人敲击他最残酷的敌人的头颅开始。
旁白: 第三十三篇一到三行:
“有罪的人从野蛮盛宴抬起他的嘴,鞭打他头后面的头发”
接下来是一段描绘但丁所讲的悲剧的双人舞:
父亲囚禁了他的儿子们,他被饥饿逼疯而要吃掉他们。
一个男人(父亲)和一个女人(儿子)在墙上行走,
在天花板上跳跃,互相残暴地追逐攻击。
女儿在哭泣。旁白:第三十三篇六十行:
“我的父亲啊,你为什么不帮我?”
 
 
保罗和弗朗西斯卡
 
这一个场景非常甜蜜:
是用历史的基调讲述了一个谦恭的行吟诗人的爱情。
一个中世纪角度的爱情故事:情欲被玄学所挫败。
一开始两个年轻人在读关于兰斯洛特和格尼维尔的故事并被小说主人公的爱情经历所打动而彼此爱上对方。
旁白:第五篇一百到一百零二行:
“爱情迅速被温柔的心所抓住, 我占据了他的心,爱情的本质折磨着我。
爱情让恋爱中的人无法挣脱,对他的渴望猛烈的揪住我,你都看到了,它不会走开。 ”
保罗和弗朗西斯卡从地狱的旋风中诞生,在天空中重逢,
在空中相爱,在充满情欲的舞蹈中拥抱跳跃,最终分开。
旁白: 第五篇八十二到八十七行:
“像鸽子一样,因为欲望,稳稳地飞翔,举起翅膀,
穿过空气,满载着愿望到达他们甜蜜的窝。”
 
 
阶梯
 
但丁和维吉尔通过一架活的阶梯离开地狱:
恶鬼们构成了梯子,
违反物理定律的行走方式提醒我们,
我们生活在一个这些规律都被魔法抵消的类似于动画中的世界。
旁白: 第三十四篇一百三十三到一百三十九行:
“向导和我进入隐藏的通道,回去清净的世界,
不再理周边一切,我们向上爬,他第一我第二,直到一个圆形的出口,
我看到空中美丽的物体,我们出来了,那里,我们再一次见到了星星。”
 
 
星星
 
最后一个场景由六个舞者组成:
一个象征性的图像出现在但丁的文字的最后。
活的星星分开变形,遵循中世纪建筑,历史风格,
和想象产生一个又一个形状。灯光熄灭。
演出还未结束,舞者们回到舞台向观众致敬,
然后一个接一个神奇的飞走。
 
 

谢谢

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    编舞和场景
    EMILIANO PELLISARI
     
     
     
     

  • 音乐
    音乐 多种乐器: OSCAR BONELLI
    音乐设计: GIULIANO LOMBARDO
    混音: MARIO CROCETTA
    音乐编辑: RICCARDO MAGNI
    音乐咨询师: ANDREA BARBERA
    艺术总监: EMILIANO PELLISARI

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    旁白
    GIANNI BONAGURA E LAURA AMADEI
     
     
     

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    道具
    EMILIANO PELLISARI
     
     
     

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